idea sin nostalgia

quienes llegamos a la adolescencia y la juventud durante los años ochenta no las teníamos todas con nosotros. nos habían educado para una abundancia que, finalmente, se la comío el perro de la colina alias jolopo; nos habían inflamado las hormonas de tremendas espectativas sexuales, cuando apareció el sida; nos habían llenado el cerebro de música intensísima, y entonces llegó madonna (hasta bowie se puso a hacer tonadas fresas); nos contaron innumerables paisajes de paraísos artificiales, pero casi todos dejaron las neuronas en viajes lisérgicos; incluso los grandes creadores del teatro nacional sucumbieron artísticamente ante la necesidad de tener que ganarse la vida como simples mortales, cuando disminuyeron los subsidios. no era extraño que entonces, entre una posible madurez dictada por las consignas de reagan y tatcher -aquí en su versión opus dei de renovación moral delamadrideana- y una rebelión condenada al fracaso, muchos optaran por una especie de insensibilidad autodestructiva, cuyo anticlímax fue el escopetazo de kurt cobain.
entonces, en medio de tal marasmo, en la ciudad de méxico, la radio mató a la estrella del video.
mucho antes de you tube, lime o ares, en un giro auditivo sin precedentes, los muchachos llenábamos las noches con álbumes completos de pink floyd, descubrimos las tonalidades bajas de the cure o this mortal coil o el virtuosismo de dire straits, e incluso las fiestas sin fin con pet shop boys o inxs. todo a través de voces no hechas para el entretenimiento auditivo al uso. escuchamos, entre aburridos y fascinados, al hoy famoso escritor jordi soler leyéndonos lo mejor de la literatura a su disposición; oímos las alucinaciones conceptuales de jorge garcía negrete, la voz siempre fresca de dominique peralta y los alucines salseros de lynn fanschtein. pero ante todo, entrábamos es esa zona intermedia de la imaginación que se abría con las viñetas de luis gerardo salas poco antes del final de cada idea musical.
así, pudimos surfear las tonterías que un engendro llamado raúl velasco sobreponía a la educación sentimental de los mexicanos con canciones y cantantes cuyo nombre no quiero mantener en mi disco duro.
pero tal vez lo más emocionante que logró rock 101 fue sincronizar a los rockeros mexicanos con el empuje festivo y crítico que las movidas española y sudamericana habían encarnado en el rock en español. escuchar a radio futura o a soda estéreo, mientras alex lora renacía de sus pasones o caifanes lograba música de a deveras -con poesía que sólo existía en la mente de su vocalista- nos hacía sentir menos solos y, si no con un futuro, al menos con un buen pretexto para no pensar en él e hinchar el presente de música ligera y letras vivificantes.
por estos días, rock 101 se escucha de nuevo pero sólo en la red. a decir de los re-creadores, apenas están al diez por ciento de lo que tienen planeado hacer, explotando al máximo el nuevo soporte. ya veremos, pero mientras tanto, su gran virtud ha consistido en desoir a las sirenas y más que volverse una estación de nostalgia, nos actualizan a los redescuchas con muchísimas propuestas musicales que rebasan la mediocridad en que a fue terminar mtv y que invade ahora a la radio entera.

rubén